Es ist schon recht schwierig, einen Text über den japanischen Regisseur Hisayasu Sato zu verfassen. Von seinen fast 60 Filmen (Pornos und Karaoke-Videos nicht mitgerechnet) sind gerade mal 3 in westlichen Gefilden veröffentlicht worden. Informationen über das Schaffen des Pink-Meisters sind - zumindest in deutscher oder englischer Sprache - recht spärlich gesät. Die einen vergleichen ihn mit Fassbinder, die anderen mit Cronenberg. Die anderen (ich zum Beispiel) halten ihn für unvergleichlich. Für absolut einzigartig.

Die Filme des Herrn Sato sind oft schwer zu verdauen. Sie wimmeln nur so von männlichen wie auch weiblichen Psychopathen, sie sind gezeichnet von einer ruhigen, aber dadurch umso verstörenderen Atmosphäre. Und natürlich vom Sex, der in allen Varianten (homosexuell bis sadomasochistisch) auf das ausgiebigste praktiziert wird, ja oft der einzige Weg der Charaktere zu sein scheint, miteinander zu kommunizieren.

Geboren wurde er am 15. August 1959 in Shizuoaka City in Japan. Schon während seiner Jugendzeit entwickelte Sato eine starke Leidenschaft zum Film. Besonders angetan hatten es ihm der Sexfilm (Pinku Eiga) im Allgemeinen und Regie-Titan Koji Wakamatsu im Speziellen. Wie Wakamatsu wollte auch Sato Teil einer Avantgarde werden und deshalb stand für ihn schon bald fest, dass er entweder Regisseur oder Fotograf werden wolle.

An einer Universität hatte er die Möglichkeit, beides zu studieren. Nach seiner Studienzeit fand er bei Shishi Productions Anstellung als Regie-Assistent, wo er unter Regisseuren wie Kan Mukai oder Yojiro Takita arbeitete, und lernte innerhalb von kürzester Zeit (4-5 Tagen) und mit einem Minimalbudget (ca.35.000 $) ausgestattet Filme zu drehen.

Satos Filme sind stark geprägt vom Medien-Zeitalter, von dem er gleichwohl fasziniert wie auch abgestoßen ist. So tauchen in seinen Filmen immer wieder Bilder von Videospielen auf (das Ende wird gerne mit einem "Game Over" eingeleitet), seine Protagonisten verwenden gerne Kameras zu den verschiedensten Zwecken, und auch das Auge ist ein Symbol, welches in seinem Gesamtwerk immer mal wieder gerne auftaucht (am krassesten wohl in SPLATTER: NAKED BLOOD)

Die grimmige Gewalt, die seine Filme durchzieht, erklärt er gerne als expressionistischen Ausdruck des unterschwelligen, heimlichen Drucks des Staats, der sexuelle Freiheiten zwar nicht verbietet, dennoch oft unter dem Deckmäntelchen des Anstands auch nicht ignoriert.

In den letzten Jahren wurde es allerdings sehr ruhig um den kontroversen Pink-Meister. Abgesehen von THE PRICE OF ADULTERY: SCENT OF LUST im Jahr 2001 gab es in den letzten 6 Jahren nichts Neues. Dies lag vor allem an der Umorientierung des Pinku-Eiga Markts, der hauptsächlich nur noch auf seichte Erotik-Kost setzt, die sich auch besser an die TV-Sender verkaufen lässt und zum anderen sind, vor allem bei Sato`s Stamm-Produktionsfirma Kokuei, mittlerweile jüngere Regisseure nachgerückt und auch der Markt für DTV-Filme steckt seit Ende der 90er in einer Krise, weshalb auch dort kein Platz für die radikal-verstörenden Filme eines Hisayasu Sato ist.

Umso erfreulicher ist die Nachricht, dass er offensichtlich doch wieder ein Betätigungsfeld gefunden hat. Momentan arbeitet er zusammen mit Akio Jissoji , Saguru Takeuchi und Atsushi Kaneko an einem Omnibus-Film mit Namen RANPO JIGOKU, der auf Geschichten von Edogawa Rampo basiert und mit Stars wie Ryuhei Matsuda (9 SOULS, GOHATTO, BLUE SPRING) oder Tadanobu Asano (ICHI -THE KILLER, LAST LIFE IN PARADISE, ZATOICHI) aufwartet.